Mathieu Pernot nous prête son œil pour regarder ce qui ne nous est pas donné de voir habituellement, soit parce que notre société l’ignore volontairement (Les Roms, 1999), soit parce qu’on voudrait que nous les oubliions (les intérieurs pénitenciers et les corps invisibles des détenus, 2001-2002), soit parce que l’absurdité de la situation nous dépasse (Les Hurleurs, 2001-2004). Pas question ici d’influencer notre regard. Au lieu d’enfermer le spectateur dans une interprétation forcément subjective, Mathieu Pernot, par sa discrétion, laisse toute liberté au spectateur.