A propos des 50JPG
La triennale des 50JPG – 50 Jours pour la photographie à Genève explore la société contemporaine en prenant la photographie comme fil conducteur. Axé autour d’une exposition thématique organisée par le cpg au bac (bâtiment d’art contemporain) , l’événement déploie son propos à travers une vaste constellation de plus de 30 lieux partenaires de genève et ses environs.
OSMOSCOMOS, 2019
La sixième édition de la triennale 50JPG du Centre de la photographie Genève, qui a eu lieu du 19 juin au 25 août 2019.
L’exposition principale réunissait Éros & Cosmos. Sous le titre OSMOSCOSMOS, en mettant en évidence le trait d’union entre ces deux univers, un lien peu étudié dans nos cultures occidentales, probablement trop marquées par les monothéismes et la culpabilisation développée autour de l’éros visant à mieux soumettre l’individu à l’emprise des églises.
Jean-Pierre Vernant, spécialiste de l’antiquité grecque, souligne que la sexualisation du dieu Éros se fait au moment où Uranus est castré et qu’il se dégage de Gaïa dans la souffrance pour devenir, au-dessus de nos têtes, le ciel étoilé*. Et pour le philosophe Michel Onfray, se référant au Kama Sutra, le sexe est défini ainsi : « … naturel, en rapport avec le cosmos, jamais séparé du monde, toujours là pour rappeler la liaison entre les parties d’un grand tout »**.
Une douzaine d’œuvres établissent cette relation entre les deux facettes d’OSMOSCOSMOS, telles que Words and Stars de Grazia Toderi et Orhan Pamuk ou les contributions de Ursula Böhmer, Bunu Dhungana, Heidi Hassan, Eden Levi Am, Urs Lüthi, Boris Mikhailov, Johan Österholm, Thomas Ruff, Pierre Radisic, Catherine Radosa, Annie Sprinkle (avec Beth Stephens), Christian Waldvogel et d’autres.
OSMOSCOSMOS assemble des œuvres photographiques et vidéographiques contemporaines ainsi que diverses sources iconographiques.
* Voir L’univers, les dieux, les hommes de Jean-Pierre Vernant
** Voir Les Bûchers de Bénarès de Michel Onfray
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L’exposition principale réunissait Éros & Cosmos. Sous le titre OSMOSCOSMOS, en mettant en évidence le trait d’union entre ces deux univers, un lien peu étudié dans nos cultures occidentales, probablement trop marquées par les monothéismes et la culpabilisation développée autour de l’éros visant à mieux soumettre l’individu à l’emprise des églises.
Jean-Pierre Vernant, spécialiste de l’antiquité grecque, souligne que la sexualisation du dieu Éros se fait au moment où Uranus est castré et qu’il se dégage de Gaïa dans la souffrance pour devenir, au-dessus de nos têtes, le ciel étoilé*. Et pour le philosophe Michel Onfray, se référant au Kama Sutra, le sexe est défini ainsi : « … naturel, en rapport avec le cosmos, jamais séparé du monde, toujours là pour rappeler la liaison entre les parties d’un grand tout »**.
Une douzaine d’œuvres établissent cette relation entre les deux facettes d’OSMOSCOSMOS, telles que Words and Stars de Grazia Toderi et Orhan Pamuk ou les contributions de Ursula Böhmer, Bunu Dhungana, Heidi Hassan, Eden Levi Am, Urs Lüthi, Boris Mikhailov, Johan Österholm, Thomas Ruff, Pierre Radisic, Catherine Radosa, Annie Sprinkle (avec Beth Stephens), Christian Waldvogel et d’autres.
OSMOSCOSMOS assemble des œuvres photographiques et vidéographiques contemporaines ainsi que diverses sources iconographiques.
* Voir L’univers, les dieux, les hommes de Jean-Pierre Vernant
** Voir Les Bûchers de Bénarès de Michel Onfray
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CAMÉRA(AUTO)CONTRÔLE, 2016
L’exposition Caméra(Auto)Contrôle forme le noyau dur de l’édition 2016 de la triennale des 50JPG – 50 Jours pour la photographie à Genève. Elle nous plonge dans l’actualité brûlante des drones et autres systèmes de contrôle exercés par des caméras photo ou vidéo. Nous pourrions en effet « célébrer » dans le monde entier un quart de siècle de contrôle de l’espace public par les caméras automatiques. Très souvent, elles portent un sticker avec un smiley demandant aux personnes enregistrées, que ce soit au parking, à la caisse du supermarché, ou dans les transports publics, de sourire.Website / Blog
〉 CAMÉRA(AUTO)CONTRÔLE, 2016
〉 Blog CAMÉRA(AUTO)CONTRÔLE, 2016
〉 CAMÉRA(AUTO)CONTRÔLE, 2016
〉 Blog CAMÉRA(AUTO)CONTRÔLE, 2016
fALSEfAKES – VRAIFAUXSEMBLANTS, 2013
L’exposition centrale des 50JPG, fALSEfAKES – VRAIFAUXSEMBLANTS, interroge la qualité documentaire de la photographie. Il est certain que nous partageons la conviction que la production d’images optiques fonctionne toujours comme témoignage de notre monde tangible. Cette croyance du XIXe siècle, scientifique et positiviste, est ébranlée dans les sociétés capitalistes contemporaines par la déréalisation de nos vies et la spectacularisation de l’information. Et les artistes y participent en renversant les codes photographiques, tels Jeff Wall ou Cindy Sherman. Elle réunit plus de 70 artistes venant de tous les horizons et se tient au Centre de la Photographie Genève.
Website
〉 fALSEfAKES – VRAIFAUXSEMBLANTS, 2013
LA REVANCHE DE L’ARCHIVE PHOTOGRAPHIQUE, 2010
LA REVANCHE DE L’ARCHIVE PHOTOGRAPHIQUE fait le point sur ce champ infiniment riche en étroite résonnance avec la “Visual Culture”. En considérant la période des années 1970, avec par exemple Christian Boltanski ou Bernd & Hilla Becher, jusqu’à nos jours, elle renoue avec l’esprit des avant-gardes et montre des propositions qui s’inscrivent toutes de près ou de loin dans un art politique et dans une politique de l’art.Website
〉 La Revanche de l’archive photographique, 2010
〉 La Revanche de l’archive photographique, 2010
PHOTO-TRAFIC, 2006
PHOTO-TRAFIC observait comment des artistes et des photographes détournent des images photographiques de réseaux de diffusion établis pour les altérer et les infléchir dans des réseaux alternatifs.
REPRÉSENTATION DU TRAVAIL/TRAVAIL DE REPRÉSENTATION, 2003
REPRÉSENTATION DU TRAVAIL/TRAVAIL DE REPRÉSENTATION observait comment des artistes et des photographes détournent des images photographiques de réseaux de diffusion établis pour les altérer et les infléchir dans des réseaux alternatifs.